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粟熙 2009-04-27
安德森的表演自由而又野性，这样天真无邪的面孔，让人难以同“犹在镜中”精神崩溃**以及“呼喊和细语”中垂死的病人相联系，就连伯格曼都称其为“影史上少见的奇才”，全片最令人震撼的表演当属Monica与陌生男子约会，她的视线从对方身上移开，直直盯着镜头许久，这让我想起在伯格曼后期作品丽夫·乌尔曼有大量如此直视摄影机的镜头，但伯格曼给予最高评价的却是安德森的表演，他赞道：“那一刻，电影史上才首次出现毫不羞怯地与观众直接接触的表演形式。”
意义不明 2010-06-17
用现在的眼光看，就是**女的故事，而且根本不觉得莫妮卡可以称之为“少女”，比起“不良”，我更觉得她是懒惰
有心打扰 2020-07-06
现实生活中，莫妮卡这样泼辣蛮横、好吃懒做、骄奢*逸、不顾一切及时行乐的女生，往往真的会遇到一个敦厚老实、上进、负责的男人爱她爱得死去活来，一心甘为裙下臣。我也不明白这是为什么。
qckf2001 2013-09-04
爱情对于莫妮卡来说只不过是逃避现实的快艇，当这艘快艇驶向婚姻回到现实时，不良少女的选择自然是再次逃避。
左胸上的吸盘 2018-12-20
勉强及格。短短96分钟，却容纳了一对恋人勾搭成*（误）、孤岛蜜月（这段拍的让我想起三岛由纪夫的《潮*》）、奉子成婚、一拍两散的完整过程，但即便这样还是觉得有拖戏的感觉，这是一出本性难移加阶级局限造成的爱情悲剧，如果说博格曼每部片子都是在讲“某某不存在”的话，这部的主题可归结为“爱情童话不存在”。全片还是有些亮点，一是时年21岁的安德森**出镜，身材饱满可观，而且演出了角色单纯的**、热情、不计后果。二是博格曼对细节的把握老实厉害，那些水果店的布局，那些明暗交错互相吞噬的云的空镜，那些戏剧化但又不着痕迹的布光（火车上那场戏虽然是棚拍但是光的移动照顾的真好），再加上一入镜就活在状态里的演员们，博格曼在这一阶段已是第一流的调度者。另外忽然想起来，博格曼的观感和黑泽明还挺近似的，两人对于明暗的把握颇相似
内陆飞鱼 2016-05-29
极好，清澈、性感、活泼，宜动宜静，出海、岛上一段外景太美，最容易懂，最清新的伯格曼，青春片之一种。恋爱时他们是美丽少女，英俊青年，**的诱人酮体，不顾一切燃烧。饥饿时他们是失去理智的动物，结婚后他们是一无所有的****，如果能一辈子生活在孤岛上，变成野***许他们能终生幸福。
UrthónaD'Mors 2010-04-24
最为精彩一笔是当莫尼卡和她男友哈列在私奔的途中遭遇多次打击以后，她这样问自己：“为什么有的人总是有好运气，而有的人却永远没有。”这句拷**出了人类心理存在着的一个独特之处，那就是总是确信自己会交好运，而正是这种心理把人和其它动物区别开来。其实并不是不良少女，只是比较执着自己的梦想
brennteiskalt 2018-08-08
现在来欣赏[莫妮卡]，大概必须从历史主义的角度出发了。意大利新现实主义对早期伯格曼的影响非常明显，现在这一套已不太管用，加之影片本身格局过小，夏天最美的地方自然是之后对夏天的怀念，这样显而易见的主题让它的影响力只能局限于当时。然而本片的确昭示了伯格曼的未来，**后半段，我们忽然意识到片子夏天前-夏天-夏天后的三段结构是多么精致，一个著名的镜头亦在彰显着伯格曼对于人物心理层面的关注。大特写里的莫妮卡挑衅地看向观众，表明出她对我们的意见毫不在乎。
焚紙樓 2018-09-03
最淒慘莫過於：這場悲劇實在太過理所當然，打從第一次和莫妮卡見面，我們與他就被敦敦提點這個**的本性，最終卻依舊無可奈何的迎接；那趟冗長的夏日愛旅（真的演得又臭又長）則連抵抗都稱不上。躲在汽車後面那一幕，如何能叫男兒不心碎……
Lies of Lies 2011-03-21
哈列和莫妮**过电影（爱之歌，目无法纪的**），与世隔绝的小艇和一个不强的敌人（莱利）完成了自我认同。他们的**是基于“us against world”的态度的。因此故事从莫妮卡走入富人家开始扭转，当他们回到陆地的时候，随着这些元素的消失，他们的分离是不可避免的了