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逆向版的《临渊而立》成立吗？深田晃司之前三部作品借着超自然化身下的“介入者”描写日常崩坏，配合他鬼魅的剧作，格式由小到大最终指涉社会维度。这部依然是深田式的拍法，但牵引他社会思考的那条线已经被绕断了。主人公非常 cliche 地被”他人“/社会疯狂压缩，在这种戏剧张力下人的多面性纯粹是反应式的。深田对外声称这次有意介入性别议题，但他的拍法是另一种神秘化（mythify）女性以及 LGBT。和之前三部的”神“不***类毕竟是会沟通的啊。
掌控力不足，且欲盖弥彰。刻意将简单的事情复杂化，然而真正应被复杂化的情感落点反因神秘主义的执念模糊了重点。导演一面舍不得放下叙事的牵引滋养，一面又不屑于依靠叙事推动人物心境变化，如体内的两面彼此互搏。立足于现实主义的土壤如何制造鬼魂？不能仅靠通感，也不能仅靠痛感。
深田晃司对剧作的自信和局限，这个题材也就只能拍成这样了
这个节奏和叙事让我真的是无法...女主是真的好，无法想象这部电影没了女主的表演会成什么样子。
几场超验体验的调度非常销魂：1、重返道歉那一幕，自窗口以主观镜头的角度向外望去，再转向空空的室内，幽魂感充溢画面；2、两场动物园戏的时空对切&拼接；3、壁橱**戏；4、“后窗”式视角+白噪音式环境音营造的诡异。一个几乎被抽离到真空状态的绝对孤独之人，在尚葆有人际关系之时的无数个**夜晚，窗边的她便如游魂般无依（几乎所有**宛如梦游），梦中她变成了一条狗——现实物质世界异化投射到梦境的倒影。当被环境*仄到砍去所有社会联系，甚至沦为“加害者”身份（被救助团体拒绝），当无法再爱这个世界，我们能作出的反击是恶心（呕吐）和玩笑（“**”失败）。
**的是日本社会出名的洁癖（洗车场面绝妙），觉得很像日本版《**》，结尾的车喇叭不正是那声**？剧本稍微狗血了点但还是很精妙的，深田晃司好像没拍过改编剧本也基本没见过失手…良心品质保证
1.你喜欢我，你得不到我，你为什么要害我？ 2.我没有犯罪，我并不知情，我还很善良，为什么媒体不放过我？
导演尝到得奖甜头后收不住了，剧本完全是投其所好的放大西方评论界喜欢的矛盾设定和议题，猎奇的人际关系脱离日本社会常识
真正的女性电影。两段时间的交错，梦境对现实的入侵，每一个欲言又止的瞬间，每一次视线的错位，所衍生出的幽冥感都来自于属于电影的最不可知的鬼魅:沉默。当言说成为了罪状，伤痛被秩序所剥削，我们最后拥有的只有永恒的沉默，沉默。以沉默对抗，因沉默而**，直到脸部的肌肉为沉默而松弛:就像走在记者群前一言不发的市子。市川实日子的演出非常非常棒，她拥有一张雌雄同体的脸，是一个倒错的女性:一个被**者/施虐者。她的一言一行无一不诉说着社会带给女性，带给人类的伤痕:贪婪，自私，决绝，永不餍足。所以她不会被**，因为她是和女主一样具有对抗性力量的女性——她们都选择成为结构的一部分，再通过吞噬结构本身来满足**
拍摄得很精致，但是又试图猎奇的风格不可取
7.3
Methy 2019-07-29
逆向版的《临渊而立》成立吗？深田晃司之前三部作品借着超自然化身下的“介入者”描写日常崩坏，配合他鬼魅的剧作，格式由小到大最终指涉社会维度。这部依然是深田式的拍法，但牵引他社会思考的那条线已经被绕断了。主人公非常 cliche 地被”他人“/社会疯狂压缩，在这种戏剧张力下人的多面性纯粹是反应式的。深田对外声称这次有意介入性别议题，但他的拍法是另一种神秘化（mythify）女性以及 LGBT。和之前三部的”神“不***类毕竟是会沟通的啊。
嘟嘟熊之父 2020-04-09
掌控力不足，且欲盖弥彰。刻意将简单的事情复杂化，然而真正应被复杂化的情感落点反因神秘主义的执念模糊了重点。导演一面舍不得放下叙事的牵引滋养，一面又不屑于依靠叙事推动人物心境变化，如体内的两面彼此互搏。立足于现实主义的土壤如何制造鬼魂？不能仅靠通感，也不能仅靠痛感。
双 2020-04-24
深田晃司对剧作的自信和局限，这个题材也就只能拍成这样了
饮歌 2019-09-05
这个节奏和叙事让我真的是无法...女主是真的好，无法想象这部电影没了女主的表演会成什么样子。
欢乐** 2020-04-11
几场超验体验的调度非常销魂：1、重返道歉那一幕，自窗口以主观镜头的角度向外望去，再转向空空的室内，幽魂感充溢画面；2、两场动物园戏的时空对切&拼接；3、壁橱**戏；4、“后窗”式视角+白噪音式环境音营造的诡异。一个几乎被抽离到真空状态的绝对孤独之人，在尚葆有人际关系之时的无数个**夜晚，窗边的她便如游魂般无依（几乎所有**宛如梦游），梦中她变成了一条狗——现实物质世界异化投射到梦境的倒影。当被环境*仄到砍去所有社会联系，甚至沦为“加害者”身份（被救助团体拒绝），当无法再爱这个世界，我们能作出的反击是恶心（呕吐）和玩笑（“**”失败）。
Rhodesia 2019-11-08
**的是日本社会出名的洁癖（洗车场面绝妙），觉得很像日本版《**》，结尾的车喇叭不正是那声**？剧本稍微狗血了点但还是很精妙的，深田晃司好像没拍过改编剧本也基本没见过失手…良心品质保证
有心打扰 2020-04-13
1.你喜欢我，你得不到我，你为什么要害我？ 2.我没有犯罪，我并不知情，我还很善良，为什么媒体不放过我？
这货是牛* 2020-05-02
导演尝到得奖甜头后收不住了，剧本完全是投其所好的放大西方评论界喜欢的矛盾设定和议题，猎奇的人际关系脱离日本社会常识
粉粿症候群 2021-01-17
真正的女性电影。两段时间的交错，梦境对现实的入侵，每一个欲言又止的瞬间，每一次视线的错位，所衍生出的幽冥感都来自于属于电影的最不可知的鬼魅:沉默。当言说成为了罪状，伤痛被秩序所剥削，我们最后拥有的只有永恒的沉默，沉默。以沉默对抗，因沉默而**，直到脸部的肌肉为沉默而松弛:就像走在记者群前一言不发的市子。市川实日子的演出非常非常棒，她拥有一张雌雄同体的脸，是一个倒错的女性:一个被**者/施虐者。她的一言一行无一不诉说着社会带给女性，带给人类的伤痕:贪婪，自私，决绝，永不餍足。所以她不会被**，因为她是和女主一样具有对抗性力量的女性——她们都选择成为结构的一部分，再通过吞噬结构本身来满足**
обломов 2020-04-25
拍摄得很精致，但是又试图猎奇的风格不可取