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BD1280超清国语中字
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三人每人一段，但水平未有差别，侯孝贤那个反而还弱一些。故事主人公都是挣扎求存，不同面投射生存付出的代价，第二个故事的主线倒是不一样，隐隐有神秘主义的味道，80年代台湾电影的优点就在于：你可以用一两句尖酸的话来描述的故事，这些剧组偏偏讲述的很厚道，观察的很贴近。
戲院沒茶無人理會唯唯諾諾，家中沒茶亂摔東西朝老婆發火；壓力鍋現場煮食推銷已經失敗過一次，愚忠者的反應卻是那麼好的東西怎麼沒有人買呢，最終被自己口中的好東西炸死；被車撞反而因禍得福對肇事者不住口道謝說對不起，一家人吃蘋果的樣子真是讓人不知道說什麼好，難怪當初會有削蘋果**～
#TGC #NewTaiwaneseCinema 长评-现实，伤痛与死亡。 《**》故事贴近新现实但视听上则趋近于小津的极简主义，固定镜头还是冷峻，前景遮挡的浅焦镜头人物受困状态非常明显，结合去戏剧化的表达整体完成度很高，最喜欢的是空镜。《帽子》隐喻性很强，视角集中在青年和中年两代人对于历史的看法和对生活的态度，小女孩的头部，日本高压锅的爆炸，木屐声都在提醒观众那不能遗忘的民族伤痛。视听上不是很喜欢。《苹果》的批判和讽刺意味太强。比较值得注意的两点是语言障碍和色彩，在片中语言障碍是被强化的，色彩则是开场与结尾的黑白为真实，可以看到那白色的人形框框是只有对**才会使用的，所以悲伤的故事是男主早就死了…我们透过那一滩鲜血走进了彩色的**世界，而结尾的全家福也从彩色转到了黑白把观众拉回了现实。
8/10。讽喻了台湾受外货欺诈带来的**伤害和依赖美国外援的麻木民族精神，前两者作为父亲承担妻子生育的职责、反复游说街坊，小丑油彩脸上的似哭似笑，被蒙骗的推销员不留余力地推销危险品，都能深沉体会遗忘于经济起步角落的普通人的刺痛感，最后一段全家探病时品尝苹果的拜金面孔涵盖了**的卑微。 @2016-09-17 12:54:54
台湾新浪潮发轫作之一，比《小毕的故事》稍晚但同年上映。影片改编自台湾著名乡土作家黄春明的小说。黄春明写小人物、小**，最亲切、细腻、地道，电影中的三个小故事，也如此。特别喜欢《儿子的大**》和《苹果的滋味》，前者情真意切、人艰不拆，后者因祸得福、辛酸苦涩。
三段往事，满目苍夷。四下里遍布着日本与**遗风。他们不识外语，甚至听不懂国语；他们眼神**，目不识丁，口不能言。遇到飞来横祸，却要虔诚地道歉，并心存感激。抗拒高科技，只为了留存那点香火。辛酸地泪眼**着，手捧苹果满怀希望。
#重看#3.5；三段式连缀成60年代的台湾，笔触皆是关于底层人物的生活困苦，然而他们身后的大背景却无法忽视——美军驻守，内政犹动荡，民生和基建都处于草创阶段；且，三个故事的主旨出奇地一致——须得牺牲面容（《儿子的大**》中再次涂白脸孔的父亲）、亲情和爱情（《小琪的帽子》中分离的**）、健康甚至是生命（《苹果的滋味》中断腿的父亲以及第二段中的**俩），都以赤身来对抗残酷的生活磨砺和城市化进程中必须要面对的一切。虽不无稚拙、说教、生硬之处，但人情味十足。
《儿子的大**》：最早还是在中国电影博物馆对台湾电影的介绍中得知的，我一直以为“大**”是母亲，没想到是父亲；更没想到这会是三个生活不易的家庭的故事短片串联的电影；《小琪的那顶帽子》：我差点以为是恋童癖；《苹果的滋味》：真的，要不是**上校是大好人，就不会是这样相对美好的故事了。
吴念真改编自黄春明小说，60年代的三段故事喜爱程度从后到前。苹果的黑色讽刺真是做足了，是那种笑过后的心酸，这一家子有寓意草根的台湾。小琪很惊悚，从一开始就有种要有很不好的事情要发生的感觉，结果还真是，反思盲目的发展。**的人物挺立体，纪念拼搏的父辈。这片的背后在当时还是很有意义的。
三段故事都无意间体现了台湾与日美的**关系。除了一贯的底层人物展现，还加入了一些实验性的东西，短片的形式本来也有展现才华，表达自我的能力。
8.6
左胸上的吸盘 2015-11-11
三人每人一段，但水平未有差别，侯孝贤那个反而还弱一些。故事主人公都是挣扎求存，不同面投射生存付出的代价，第二个故事的主线倒是不一样，隐隐有神秘主义的味道，80年代台湾电影的优点就在于：你可以用一两句尖酸的话来描述的故事，这些剧组偏偏讲述的很厚道，观察的很贴近。
𝚢𝚘𝚞𝚗𝚐 2016-02-09
戲院沒茶無人理會唯唯諾諾，家中沒茶亂摔東西朝老婆發火；壓力鍋現場煮食推銷已經失敗過一次，愚忠者的反應卻是那麼好的東西怎麼沒有人買呢，最終被自己口中的好東西炸死；被車撞反而因禍得福對肇事者不住口道謝說對不起，一家人吃蘋果的樣子真是讓人不知道說什麼好，難怪當初會有削蘋果**～
谋 2023-09-29
#TGC #NewTaiwaneseCinema 长评-现实，伤痛与死亡。 《**》故事贴近新现实但视听上则趋近于小津的极简主义，固定镜头还是冷峻，前景遮挡的浅焦镜头人物受困状态非常明显，结合去戏剧化的表达整体完成度很高，最喜欢的是空镜。《帽子》隐喻性很强，视角集中在青年和中年两代人对于历史的看法和对生活的态度，小女孩的头部，日本高压锅的爆炸，木屐声都在提醒观众那不能遗忘的民族伤痛。视听上不是很喜欢。《苹果》的批判和讽刺意味太强。比较值得注意的两点是语言障碍和色彩，在片中语言障碍是被强化的，色彩则是开场与结尾的黑白为真实，可以看到那白色的人形框框是只有对**才会使用的，所以悲伤的故事是男主早就死了…我们透过那一滩鲜血走进了彩色的**世界，而结尾的全家福也从彩色转到了黑白把观众拉回了现实。
火娃 2016-09-17
8/10。讽喻了台湾受外货欺诈带来的**伤害和依赖美国外援的麻木民族精神，前两者作为父亲承担妻子生育的职责、反复游说街坊，小丑油彩脸上的似哭似笑，被蒙骗的推销员不留余力地推销危险品，都能深沉体会遗忘于经济起步角落的普通人的刺痛感，最后一段全家探病时品尝苹果的拜金面孔涵盖了**的卑微。 @2016-09-17 12:54:54
Clyde 2014-04-29
台湾新浪潮发轫作之一，比《小毕的故事》稍晚但同年上映。影片改编自台湾著名乡土作家黄春明的小说。黄春明写小人物、小**，最亲切、细腻、地道，电影中的三个小故事，也如此。特别喜欢《儿子的大**》和《苹果的滋味》，前者情真意切、人艰不拆，后者因祸得福、辛酸苦涩。
麻麻睇 2011-06-30
三段往事，满目苍夷。四下里遍布着日本与**遗风。他们不识外语，甚至听不懂国语；他们眼神**，目不识丁，口不能言。遇到飞来横祸，却要虔诚地道歉，并心存感激。抗拒高科技，只为了留存那点香火。辛酸地泪眼**着，手捧苹果满怀希望。
欢乐** 2024-05-29
#重看#3.5；三段式连缀成60年代的台湾，笔触皆是关于底层人物的生活困苦，然而他们身后的大背景却无法忽视——美军驻守，内政犹动荡，民生和基建都处于草创阶段；且，三个故事的主旨出奇地一致——须得牺牲面容（《儿子的大**》中再次涂白脸孔的父亲）、亲情和爱情（《小琪的帽子》中分离的**）、健康甚至是生命（《苹果的滋味》中断腿的父亲以及第二段中的**俩），都以赤身来对抗残酷的生活磨砺和城市化进程中必须要面对的一切。虽不无稚拙、说教、生硬之处，但人情味十足。
Panda的影音 2014-11-24
《儿子的大**》：最早还是在中国电影博物馆对台湾电影的介绍中得知的，我一直以为“大**”是母亲，没想到是父亲；更没想到这会是三个生活不易的家庭的故事短片串联的电影；《小琪的那顶帽子》：我差点以为是恋童癖；《苹果的滋味》：真的，要不是**上校是大好人，就不会是这样相对美好的故事了。
seabisuit 2015-01-26
吴念真改编自黄春明小说，60年代的三段故事喜爱程度从后到前。苹果的黑色讽刺真是做足了，是那种笑过后的心酸，这一家子有寓意草根的台湾。小琪很惊悚，从一开始就有种要有很不好的事情要发生的感觉，结果还真是，反思盲目的发展。**的人物挺立体，纪念拼搏的父辈。这片的背后在当时还是很有意义的。
帕拉 2016-02-07
三段故事都无意间体现了台湾与日美的**关系。除了一贯的底层人物展现，还加入了一些实验性的东西，短片的形式本来也有展现才华，表达自我的能力。