11岁
剧情：2001年***电影节上映的《十一》是张璐导演的第一部短片。他是一位四十岁的作家，他的作品涉及文化差异问题，这些问题源于他作为中国……
7.1
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11岁剧情内容介绍
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《11岁》又名Eleven。
2001年***电影节上映的《十一》是张璐导演的第一部短片。他是一位四十岁的作家，他的作品涉及文化差异问题，这些问题源于他作为中国***文化少数民族成员的背景。“十一”是一个长达14分钟的小插曲，几乎是无声的，讲述了一个11岁的男孩与一群同龄的足球运动员的遭遇。影片以一片干旱、后工业**丑陋的荒地为背景，由一个巨大的熔渣堆控制，影片以一个男孩和一个可能是他父亲的老人为开场，他们从一条铁路隧道出来，来到一间小屋附近。这名男子换了一个灯泡（如特写镜头所示），坐在外面的椅子上，似乎睡着了。男孩在球门柱上竖起几块石头，看着一群孩子拿着足球出现。他们练习；他接球。他从炉渣堆里看着。他们叫他当守门员。他站着，奇怪的被动，因为他们得分通过他的腿。他们对他大喊大叫；他把球踢进了自己的球门。他们压在他身上，似乎要打他。晚上，他挖一个洞，把球放进去。。这名男子现在醒了，...
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胤祥 2018-01-15
跳张律的坑第一部。视听很成体系且风格强烈（尤其是构图和选景，音乐非常之神经刀但是很有趣，所谓“masterful”），篇幅所限语焉不详的地方太多，算是个状态戏吧。
YiQiao 2020-05-10
失语的群体和孤离的个人 十一岁大概是我们意识到自我的开始是个微妙的节点
箭猪 2011-05-12
短片，没什么对白。介绍一个不合群的孩子被孤立的故事
wynn 2023-12-03
影像风格统一，简洁有力。 椅子上的昏睡，射门前的目光。过去的我与现在的我，既相遇又埋伏，过去的诘难与不甘和现今的突袭与沉默，一起在场，不再是单向的变迁，错乱与纠缠堪比镜子。雪车，铁路，警报，铲车，用了一个封闭结尾，不只是个体，也是域外身份的结果。搁置的前提需是凝视，而新空间并不在此以外生成。因为读了博尔赫斯而转行电影的作家，这开篇，便是一个尾声了。 “想到故我今我同为一人并不使我难为情。”
晚不安 2020-05-10
在张律的第一个短片里，他已经展现出相当成熟的视听系统。看导演对人物的感情，就看他们怎么拍人脸。并非一个写实主义的文本，而是将中心角色彻底抽离出来，弱化现实情境，而将心理状态外化。很难清晰领会他的所指，但却能很深地浸入氛围之中。游离于集体之外的异类少年，胸中总会溢满此种怆然难言的情绪吧。
帕拉 2015-03-02
几近失语状态的呈现，一盏灯的简陋房屋，一群玩足球的孩子，椅子上的昏睡男人，还有一个孤立男孩，几组画面勾勒一个孤独灵魂的意象，又想起“明月夜，一钩新月，天如水”，简洁有意境。张律的作家身份赋予作品独特的儒雅书生气，感觉又要成为**粉。
啦啦啦啦啦 2021-08-06
无台词，有些晦涩。成年男子应是红衣少年长大后，终于直面少年时的创伤，将它埋葬。并不是所有童年都值得回忆珍藏。
Xaviera 2015-03-15
被孤立的小孩 火車與鏟車 石堆中的紅衣小孩 瞌睡的男人 被埋葬的足球 大愛構圖！好吧 又要開始補了
理易封 2022-08-08
豆瓣简介怎么是个评论啊，跟我理解的完全不同，这是关于成年人的回忆，表现与世界格格不入的孤独和彷徨，或许是说不合群，或者是说族群，身份上的讨论在第一部短片里已然出现
吹牛** 2022-12-07
张律**作短片。看似散漫，实则表意功能强大的空镜头是短片的情感力量来源。固定镜头非但没有遏阻诗化叙事的流动，然而作为一种载体工具，长时间地凝视着空间。 2022.9.4