爱比死更冷
Liebe ist kälter als der Tod
- 上映年代：1969 状态：可播放
- 别名：爱比死更冷酷 / 爱神比死神更冷酷 / Love is Colder Than Death
- 类型：喜剧 , 爱情 , 犯罪
- 地区：西德
- 主演： 尤利·隆美尔 汉娜·许古拉 赖纳·维尔纳·法斯宾德 Ursula Strätz
- 更新时间: 11-23 15:14
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爱比死更冷剧情内容介绍
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《爱比死更冷》又名爱比死更冷酷、爱神比死神更冷酷、Love is Colder Than Death。
剧情简介
慕尼黑青年弗兰茨（赖纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder 饰）出狱后，决定金盆洗手。但他转眼就被***组织盯上，想要诱使他重新犯罪，但是弗兰茨意志坚定，拒绝就范。他回到慕尼黑找到女友乔安娜（汉娜·许古拉 Hanna Schygulla 饰），两人住在一起。弗兰茨整天无所事事，靠着乔安娜的接客钱生活，但是乔安娜一直渴望与他结婚，过上平静的生活。不久，弗兰茨的狱友布鲁诺（尤利·*** Ulli Lommel 饰）来到慕尼黑找到弗兰茨，跟他们住在一起。布鲁诺其实是***组织成员，他设计了几个陷阱试图让弗兰茨重回犯罪之路，但是弗兰茨毫不知情，甚至让自己的女友去陪布鲁诺。虽然弗兰茨对乔安娜毫不在意，一心爱着弗兰兹的乔安娜在布鲁诺再次陷害他的时候报了警，乱枪中布鲁诺***，弗兰兹和乔安娜试图逃跑，但是他们面前的死亡之路似乎无法逾...
爱比死更冷影片评价
《爱比死更冷》以好莱坞强盗片的形式描述现代青年彷徨心态，有受到戈达尔、梅尔维尔、施特劳布等人影响的痕迹，也显示出导演在电影形式上独特的风格：持续、静止无动作或极少动作的长镜头，以及“反戏剧剧团”风格化的表演，形成一种有意识的单调效果 。影片借鉴了美国强盗片的模式，冷静地用镜头记叙了几个贫困而彷徨的青年谋划犯罪的事情，其中不乏人与人之间的欺诈，利用，但法斯宾德没有把它拍成一部充满戏剧张力的电影，相反电影中冷漠、空旷的画面，主人公有违常理的行为，面无表情的特写，都是法斯宾德所力求达到的效果，同时他也是在向他心目中的新浪潮导演电影大师致敬 。
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🫀Psyche 2013-03-24
**作是绝*体现一个人的人生态度的片子。老师讲的好：法斯宾德只是个小**，如果他不去拍电影，他注定只是一个小**。五星打给那些有非常浓表演气息的布景、**的背、男主们的表情、十分搞笑的打戏和死亡镜头，给一星给剧情，这都什么奇怪的东西。有人说浓重表演味是这部戏的不足，我觉得这是亮点
峰峰峰峰 2014-06-03
“爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会**工具！”——法斯宾德
糖罐子. 2019-01-11
法斯宾德长片首秀。1.是由德意志导演拍摄的“**新浪潮式-反好莱坞盗匪片”，效仿痕迹严重，但仍不失为一部带有个人作者特色的作品，其后的影像风格及创作理念皆已初具雏形:凝滞长镜和大篇幅留白；景框内动静比对、模糊不清的行为动机及人物关系；肮脏丑陋的片刻诗意与外化内心情境的极简布景；暴力施予和情感**。|爱情是美化的剥削形式，是“精良而狡猾的社会**工具”。2.惨白至刺眼的过度曝光和凸显间离效果的混搭音乐，犹如向死而生的徒劳之爱（片名点化主题）。3.“谨以此片献给克劳德·夏布洛尔、埃里克·侯麦与让-马里·施特劳布”。
冰红深蓝 2020-11-06
法斯宾德**作，实验性颇强。1.极简主义+间离风格：长镜头，稀零的室内陈设，面无表情的冷漠演员，稍有过曝的平光（消除阴影，空间白净），与场景不搭调的诡*音乐，不少人物直视镜头的画面，画外空间与留白，**不见血与**。2.受**新浪潮与黑**影响极***外三人行、猝然杀戮与存在主义式的人物心境都同质于戈达尔早期作品，男二号的面庞与装束酷似梅尔维尔[独行**]中的*****，被杀的餐馆女招待与埃里克·侯麦同名。3.三人间的关系颇为微妙，两两间既**相吸，又彼此隔膜，深情和真爱是缺席的，空虚与迷惘早已浸透内心。4.以固定长镜为主，但几处运动长镜头力道十足：2分半（随车运动）的街道夜景，幽暗却饱藏**；2分半展现三人随性同行的前跟镜头，广阔而富有生机；警局里横移长镜与4分多逛超市+偷商品长镜耐人寻味。（8.0/10）
莱尼圆 2011-04-05
法斯宾德的极简主义代表作，舞台剧般的布景和人物表演，沉闷无**画面和干枯的情节。
朱熠 2013-02-03
一个**为一个小白脸的美色所迷，甘愿扛下小白脸的所有罪过，还让自己的女友跟小白脸**，最后几乎死于小白脸所布下的陷阱，所幸女友冰雪聪明，****挽狂澜于即倒。
高詩遠 2023-04-06
法斯宾德的第一部长片，以极简主义的布景，干脆利落的剪辑和冷酷凝滞的长镜头取胜。关于布鲁诺找布兰茨结果被其利用再被心爱的**乔安娜出卖的故事，简单易懂，主要是用何种方式表达深入骨髓的绝望感。法斯宾德很会塑造场面，摄影机架在车窗，对着街道拍了足足三分多钟，观众仿佛化身为布鲁诺，寻找穿着黄衣*尚未走远的乔安娜。眼镜店中三人形成了三角构图，该遵循哪条轴线，该给哪两个人物正反打，是研究摄影的一段好素材。警局一处警官左右走动的同时，镜头也在左右移动，背景窗户后也有一个警官在左右走动，成功塑造了空间上的流动感。商场戏也是一个值得回味的段落，从进门到买单，构成一段长镜头，人物时而水平走动，时而纵深走动，配以刺耳的古典乐，仿佛在为之后布鲁诺和乔安娜之间关系的隐患埋下伏笔。
绿山林的Vian 2010-10-01
有些失望 也许这个矮胖的**男彻头彻尾就是个自卑者 偏偏又有些才华 他电影中对女性的歧视说白了就是无处不在社会现状 看他的电影能让你心寒如冰 体内的躁动反叛因子全窜出
盲忙 2012-08-04
法斯宾德这次是cos经典大**吗，独行**和祖与占不停乱入。
欢乐** 2024-06-14
#重看##siff#虽说片首提到致敬了夏布洛尔、侯麦（甚至片中还提及）、施特劳布，但整体盘旋的存在与虚无、悲伤和荒诞，更多让我想起《精疲力尽》，大量漫步的长镜头和横移镜头、三人行结构都是典型的**新浪潮风范，亦有浓浓的黑色电影元素；整体较为青涩稚拙，形式感凸显（第一幕的“**戏”刻意抽离具体环境）而营造空寂疏离冷漠，一种微妙的同**愫已在此初现。