柴可夫斯基的妻子
Жена Чайковского
- 上映年代：2022
- 别名：安东尼娜 / 柴可夫斯基之妻(港) / Антонина / Tchaikovsky’s Wife
- 类型：剧情 , 传记
- 地区：俄罗斯 , 法国 , 瑞士
- 主演： 阿丽奥娜·米哈伊洛娃 奥丁·兰德·拜伦 菲利普·阿德耶夫 叶卡捷琳娜·埃尔米什娜
- 更新时间:
剧情：ThedistinguishedRussiandirectorKirillSerebrennikov,convictedrecen……
6.8
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柴可夫斯基的妻子剧情内容介绍
《柴可夫斯基的妻子》又名安东尼娜、柴可夫斯基之妻(港)、Антонина、Tchaikovsky’s Wife。
The distinguished Russian director Kirill Serebrennikov, convicted recently in Moscow on politically-inspired embezzlement charges, is shooting a pilot for a television docu-drama on the life of Tchaikovsky. 项目开始于2013年，目前已拍摄完成。，原定主演为叶甫盖尼·米罗诺夫。
柴可夫斯基的妻子获奖情况
第75届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第75届戛纳电影节：酷儿棕榈奖(提名)。
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蓝詹 2022-05-19
3.5，男人自私感受不了他人的痛苦，**疯癫除了自己看不到别人，一厢情愿的纯真和疯魔就在一线之间，而男人对不懂男人的**是毫无怜爱之心的，包括拍出这个题材的基里尔。与伟大的俄罗斯艺术作品相比，这片子太刚性了，欠缺了悲悯和其他柔软的东西。
DeadVolcano 2022-05-21
还是觉得《安东尼娜》更适合做片名，女主角真正爱的未必是那个鼎鼎大名的柴可夫斯基。她偏执的爱只是一场绝望的独角戏。
Orisonku 2022-05-19
Cannes75/ 在空间中延展的时间，在时间中坍缩的空间，仿似由音乐引领穿越。基里尔每回都能玩出新**，音乐却是不变的缪斯。在浪漫主义回眸如德拉图尔油画之境的画面间，导演收起前作痴癫至花哨的魔幻手笔，只留下几个超现实的音符点缀，仍彰显无尽悲伤的底***名已经诉说了一切，我们并看不见伟大音乐家的生命与情感，我们只看见一位遭受欺骗与背叛的女性的眼睛。其目光温柔亦锐利，划开十九世纪**天空的浓雾。/ 值得表演奖，口碑应该会**！
圆首的秘书 2022-05-19
场场精彩，一口气到最后。谢列塑造了一个非常复杂、坚毅、美好但又无奈身处***文化和男权历史中的“典型”俄罗斯女性形象，爱恨一体到最后甚至分不清是爱情**还是****。柴可夫斯基这样一个民族形象能被如此塑造可以说完全是政治性的，也是对同性电影形象的某种反思，无怪谢列会成为（**意义上的）****。转场已经自成一体，幻觉和死亡之舞无疑从前作和舞台经验中来，也因应了安东尼娜的命运（结尾字幕意味深长啊）。
Sid 2022-05-21
这要能得金棕榈 一口一个和“女性”绑定的戛纳就白瞎活了 这片子吐槽起来可以绕地球八百圈吧 原来女性活到现在就只配成为别人的“妻子”吼 不配拥有姓名吼？好 就算叫xx的老婆 我寻思着能不能脱离一下您高傲的男性摄像机视角惹 整个一把女性又描绘成佛洛依德笔下的 被老白男**出来的歇斯底里的“疯**”了哦 爱死爱活的 整一个迷妹追星恼羞成怒黑化的故事？爱死爱活就算了 讲清楚点啊 突然就不能没有你了 中间还弄几个*男装“女性视角”了哇？最好笑的事 最后以为女主觉醒了 穿了老公最讨厌的红衣* 要开始反杀了 呵 人家给你整成***了 厉害吧 有人肯定要说 这是历史 事实如此 好的 行吧 男人书写的历史再被男人拿来**一下 有意思么？
嘟嘟熊之父 2023-01-30
补标。猎奇的人物塑造，戒不掉无效空间调度的瘾，又痴迷于制造静止的炸场时刻，全然相悖的左右互搏。
水水 2023-06-26
用特别艺术的方式告诉我们柴可夫司机就是个***。。。
盲忙 2023-04-10
隔着银幕都能感受到导演肆意挥洒的才华扑面而来，我实在太喜欢谢列布连尼科夫了，最近三部都是满分奉上，虽然这部在剧作、人物动机等方面的处理有些问题，但根本不重要，光是镜头语言就能让人如痴如醉沉浸其中了。相比于好莱坞的人物史诗传记，**导演更多了几分深沉与悲怆，宛如他们那些名留青史的巨作一样。#HKIFF47#
星竹 2023-06-24
剧情不评价 拍得是真好 这年头能看部美轮美奂的古装片不容易 运镜极为考究
红酒与** 2022-05-27
2022年作者维的最佳摄影。这简直就是“阴影下的鬼妻”，一个活人如何一步步变成了真正的鬼魂。对于现阶段的谢列来说还有什么技术层面的新**吗？在一个长镜头内完成多次镜内无痕的时空转场早已不在话下，这片更是内外景全部棚拍了，制作层面几乎是所能见到的棚拍极致了，奥佩尔扬茨的摄影和谢列的调度太过惊人了，好几场戏都直接看掉下巴，最后一镜的长镜头更是从现实转至非现实再回到现实空间，从楼上到楼下，从室内再到室外，调度和编舞的完成度令人咋舌。毫不夸张的说技术上比《1917》还要好，是当世最高水平。techno-image本质上就是幻觉的，运动的幻象与纵深的幻象，摄影作为幻术，而谢列布连尼科夫用第一场戏就已洞穿了这一点。本片拿影后还是有点难度，人设不讨喜，厌女情绪也很重。奥佩尔扬茨值得连庄一个摄影的技术**！