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3.5 有几个较好的场景切换时刻，融入到环境之后又抽离了出来
C＋/ 有意识地楔入当代媒介语境。不仅是影像材质本身的多样化，更在于拍摄这一动作的主语的多元化。影像因而既在明面上是一种保有回忆的私人化行为，同时也在内部因其私密性被转化为一种公共行动，从而测度空间内部的差异与区隔。在不同的声音被并置之后，记录本身的属性也产生了动摇：而这种从现实中渗透出来的虚构何尝不是一种希望存在的痕迹呢？以及映后真的非常不错，既给出了**车司机的声音，也展现了导演作为外来知识分子（虽然已经一定程度融入该环境）和劳动者之间的视角差异。
对于大多数人来说 机场的**车基地只是前往目的地的中转站 或者马克·欧杰意义上的“非场所”(non-place) 我们在其中短暂停留、匿名且独行 最后将它抛到记忆的罅隙 而本片精准捕捉到基地的社会属性 结合当地司机和**用手机拍摄的影像 建立了一座记忆的档案——它是如何为在其中工作和生活的人提供了赋予身份的空间和社会关系的交互点 大家又是如何用自己独特的视角和空间参与实践将“非场所”转变为“场所” 并进一步丰富和定义这些场所
本位 2024-09-12
3.5 有几个较好的场景切换时刻，融入到环境之后又抽离了出来
寒枝雀静 2024-04-08
C＋/ 有意识地楔入当代媒介语境。不仅是影像材质本身的多样化，更在于拍摄这一动作的主语的多元化。影像因而既在明面上是一种保有回忆的私人化行为，同时也在内部因其私密性被转化为一种公共行动，从而测度空间内部的差异与区隔。在不同的声音被并置之后，记录本身的属性也产生了动摇：而这种从现实中渗透出来的虚构何尝不是一种希望存在的痕迹呢？以及映后真的非常不错，既给出了**车司机的声音，也展现了导演作为外来知识分子（虽然已经一定程度融入该环境）和劳动者之间的视角差异。
法外之徒 2024-04-12
对于大多数人来说 机场的**车基地只是前往目的地的中转站 或者马克·欧杰意义上的“非场所”(non-place) 我们在其中短暂停留、匿名且独行 最后将它抛到记忆的罅隙 而本片精准捕捉到基地的社会属性 结合当地司机和**用手机拍摄的影像 建立了一座记忆的档案——它是如何为在其中工作和生活的人提供了赋予身份的空间和社会关系的交互点 大家又是如何用自己独特的视角和空间参与实践将“非场所”转变为“场所” 并进一步丰富和定义这些场所