情诗
剧情：在中国，一对年轻夫妇带着他们的孩子离开城市去乡下探望他们生病的祖父。在令人感到窒息的汽车里，丈夫（导演本人）把他们**的关系变成了……
6.7
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情诗剧情内容介绍
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《情诗》又名Love Poem。
在中国，一对年轻夫妇带着他们的孩子离开城市去乡下探望他们生病的祖父。在令人感到窒息的汽车里，丈夫（导演本人）把他们**的关系变成了一个电影场景，他们的关系也变得支离破碎。爱情和电影制作在这里交织在一起，为观看者提供了一个“回声”的故事。
情诗获奖情况
第14届FIRST青年电影展：竞赛 最佳剧情长片。
第14届FIRST青年电影展：竞赛 最佳演员。
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不觉 2020-07-28
作品可以烂，但态度很重要。导演在影片阐述中提到的“直面”在摄影机亮起之后，被他自己一层层消磨光。非常明显地能看出来他自己越玩越嗨，以至于他自己也无法解释出他拍了个啥，演后谈索性踢皮球。这不叫真实，这叫不真诚。最有真实感的部分是有小孩在的部分，往后的设计有很明显的痕迹感，反转更是成了自嗨。虚实界限，第四堵墙，观演关系，这些都不是新东西，早就被玩烂了，至少戏剧已经大大走在了前面。可惜的是导演既不懂它们的成因与意义，也没有拍出新意。全片充斥着自作聪明，而自作聪明恰恰才是无才华的表现。选题的敏感性与玩法让导演收获了一些关注与好评，但是如何长久地走下去呢？这是一个空房间。建议导演看看皮兰德娄怎么玩虚实，只有形式没有内核的作品只能闪现片刻。真诚一点。
Ocap 2020-07-28
是被玩过的。更稀罕的反而是依托这种架构和“我与摄影机”的共谋状态而生动输出的普遍作者形象——本质上更靠近的不过是《痛苦与荣耀》的阿莫多瓦（们），而远非《特写》的阿巴斯（们）。正巧最近一周就和她*繁聊到婚姻观、日常素材意识、**可能对象，昨晚甚至提到万一有了打不打，今天看《情诗》仿佛变成了一次总结——离场的时候我问她饿不饿，她只问我：“所以你对***有想法吗？”这一刻明晰了它对我的反照，明晰了以上。©王晓振、周青到场。
Mr. Infamous 2020-08-02
前两段实在好玩，在男女最终不知去向的日常碎碎念里，时不时就会挖出三二金句，讽刺，自嘲，都照着*位打，加上时演时现，又添了层文本对照的趣味，观众看得也嗨，太多掌声与笑声。但第三段的重复竟然断崖式滑向乏味拖沓，没有进一步的点破或升华，败坏了前面的铺垫，太可惜，不然至少四星。#FIRST#，有事在身，看完就冲出剧院，周青正蹲在门口抽烟，笑说，不好看吗，这么快就走。像个无奈、紧张而又大度、可爱的老板娘。暗祝一句开张大吉！（现在要加一句恭喜获得最佳女主奖）
沙里寨的沙里飞 2022-12-22
确实**啊！抛开对男女主，特别是对男主（也就是导演）的道德评判，他挺坦诚的，这实在难能可贵。
谢飞导演 2020-08-07
First青年影展看片补记五： 一部独具形式创新意义的作品。故事全部发生在家用小汽车里，**俩似真似假、戏里戏外的几个长镜头，构成了这部74分钟的长片。导演与其妻子，自编、自导、自演、自摄、自录、自剪，可谓成本极其低廉；却又十足地吸引住了观众，还在网上引起了不少话题讨论。 影片获本届“最佳故事片”、“最佳女演员”奖。 看片时我很感慨，数字技术真是带来了视听表现的巨大变化。对比我用胶片拍摄《本命年》的小汽车内镜头之困难，今天的年轻导演真是幸福极了！这届影展中的许多表现形式创新，都是和数字技术为我们提供的设备之便宜及高能有关。当然，还是那句老话，形式要为内容*务。真正的好作品，留得下去的经典作品，还是要内容第一，要形式与内容有机地结合。
胤祥 2020-07-28
#14th FIRST# 剧情竞赛-最佳演员-最佳剧**。尼翁真实电影节**竞赛。 套层结构元电影+私电影，概念有点像[阿基里斯与龟]，艺术家如何无所不用其极地剥削自己和亲人来实现艺术构思，顺带讨论了一下亲密关系和日常的鸡零狗碎；结构和人物处理倒是让我想起洪常秀那几部玩结构的（剧场前、独自在夜晚的海边，这时对那时错等等），包括导演扮演的“异名”的自己也颇有些洪常秀式渣男（尤其是自指的那些）的味道。材质上面前两个镜头和第三个镜头有所区分，一直在混淆表演与现实生活，不过“那都是戏”。微妙的地方不少，局部略有些洒狗血，不过创作观念很是值得一夸。看好有奖。
**游戏机 2020-07-30
很多人会喜欢这部电影，但是你学阿巴斯，学真实影像，学嵌套也并不新鲜啊...表演过于粗糙和随意，台词没讲好就靠字幕修缮一下（拜托还能这样？），摄影师都端到抖了，女主也真的哭不出来，模糊真假你首先还得尽量真啊。尤其看了两段几乎一样的没光的长镜头废片，真的很难受。别说这是设计，摄影机不停那拍出来都是这样“设计”。到这里我还能打上三星，最后你没完没了*自己老婆家人去世的痛处，说着不想拍还是开着摄影机，全片都在刻画一个很渣一个很作的**形象，最后还打上献给老婆的字幕，恶心透了。作为女生我要吐了，嫁给这样人到底图啥啊？你是艺术家就可以理直气壮践踏伴侣的感情？FIRST最后给女主个最佳演员奖，这是精神损失补偿吗？
水片 2020-05-24
假亦真时真亦假，机器拍摄的客观存在与所展现的故事似乎成为了彼此相驳而对立的障碍，观众很难去从中获得**。回到电影本身无法也没必要去归结定类型其为纪录片还是剧**，更无所谓去探究其真与假，电影本身就是一门魔术
非灰 2020-07-29
好恶心的一个片子，咱们真的没有题材可以拍了吗，非要去透支个人情感上的**关系。我承认这也是一种角度，但真的恶心，为了电影可以掏空自己啊，一直在撕裂伴侣，真的假的混在一起，完全是种奴役的方式，这种权力不对等的**。从道德上，我恶心这种东西。
汪金卫 2020-05-24
124分钟版。两个1小时长镜头+嵌套结构。第一段是戏中戏，两层；第二段是戏中戏中戏中戏，4层。第一段非常动人，二人分别看向镜头的处理自然而犀利。第二段随着不断通过台词从最内层往最外层跳跃，造成观感逐渐下降。摄影机和导演编剧的刻意存在不断欲盖弥彰，喧宾夺主削弱了剧情。也使演员的表演效果从生涩-有意为之-生涩间反复转换（孩童除外）。创作者通过此形式也模糊了纪录片和剧**界限，这一点与大鹏的《吉祥》异曲同工但后者更加巧妙。整体看来，女主的“表演”可圈可点。