让娜·迪尔曼
Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles
- 上映年代：1975 状态：可播放
- 别名：布鲁塞尔1080商业街23号让娜·迪尔曼 / 主妇日志(港) / 珍妮德尔曼(台)
- 类型：剧情
- 地区：比利时 , 法国
- 主演： 德菲因·塞里格 亨利.斯多克 雅克·多尼奥-瓦克罗兹 香特尔·阿克曼
- 更新时间: 09-17 23:48
剧情：《让娜·迪尔曼》是一部怎样的电影呢？它是阿克曼1975年的一部长达三个半小时的电影，它又是一部著名的“女权主义”电影，它还是一部在……
8.9
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让娜·迪尔曼剧情内容介绍
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《让娜·迪尔曼》又名布鲁塞尔1080商业街23号让娜·迪尔曼、主妇日志(港)、珍妮德尔曼(台)。
剧情简介
《让娜·迪尔曼》是一部怎样的电影呢？它是阿克曼1975年的一部长达三个半小时的电影，它又是一部著名的“女权主义”电影，它还是一部在形式与内容上都极富**精神的电影。总之，阿克曼这位拍片数极少的比利时女导演凭借她二十出头拍出的这部电影，就足以让无数的影评人、电影史学家为她 树碑立传了。它的独特、先锋已远远超出了我们的想象，我相信，以前没有，以后也不会再有如此奇妙的观影体验了！ 影片内容用一句话就可以概括：一个中年**三天的日常生活（影片其实是从第一天下午到第三天的下午，仔细算下来也就两天多一点），影片的拍摄手法也十分“简单”——固定长镜头（影片中的机位选择非常严格，比如说厨房是正面、侧面两个机位，算下来全片也就只有十几个机位），影片场景同样十分“单调”——超过90%是在让娜?迪尔曼所住的公寓里拍摄的。
让娜·迪尔曼影片评价
《让娜·迪尔曼》事无巨细地还原了一位家庭主妇两天三夜的经历，固定机位、长镜头与少台词、无特写、失焦的做法比较“反电影”，在某种程度上和《都灵之马》有相似之处，这种“一成不变”也营造了结尾的震撼性。整部影片可以说没有风格，但又充满了风格。
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盲忙 2016-03-28
看了三小时你就受不了了？那她是怎么忍受几十年的呀。
冰山的阴影 2019-08-14
我们凝视三个半小时的主妇生活如坐针毡，却对自己庸庸碌碌的人生无动于衷。电影不应该只有荡气回肠。
汪金卫 2017-07-01
【上海电影节展映】上影节收尾。长达3.5小时，一位单身妈妈，家庭主妇，****的3天日常生活。对白少到几乎可忽略。足足190分钟的枯燥琐碎、反复压抑与隐忍，方汇聚成一瞬间的爆发。中间小睡片刻，其余看得认真。若非在影院真难一口气看完。想到做了20年家庭主妇的我妈及无数如此一生的妇女
朱马查 2016-06-18
生活是写实的，**是写意的。静止与生活的暗流。没有什么“**的生活”，而就是生活，如果说本片是女权的，也就是因为它把一个**生活中的三天当成了生活本身吧。希望有一座电影院全天不歇止放让娜·迪尔曼，每个在日常琐碎里打转的人走进去，一眼就看到了意义。
🌞娘卷卷🌙 2015-02-23
十颗星。令我窒息想想都要哭出来的，整个人都不好了又燃起无限斗志。天才的、深刻的、**的。一定要耐着性子看完。
Comel 2014-12-18
安迪沃霍尔附体，太考验耐性了；表达空虚无聊的最佳方式，就是直接展现；三个小时无聊的不仅仅是观众，还有主角，但正是这一行为艺术，让片尾的行为变得情有可原。
丁一 2009-12-28
等待晚上迎接白天，白天打扫晚上睡觉，日常生活没有烦恼，做菜吃饭购物接客诸如此类，看完一场电影，没见过谁的微笑，直到最后一个镜头，一起坐着发呆。要不是那个晚上，心血来潮宰客一刀…做菜吃饭购物接客诸如此类，妈妈和**，千秋**
欢乐** 2016-03-26
#重看#被时间定义和重塑，并非为了固定长镜头的形式，而是浸身于漫长时间静河里，才能体会到呼吸被夺走的窒息，只有时间长度才能刻画伤痕。 在每扇门的开合中进出，每个房间的状态是被保持**的、暗闭的，房子如黑暗的心脏，而心房和心室则各谋其政，如屋中缺乏交流的人，各自在茧房中默默喘息；灯的明灭如光阴流逝的具象，开和关，亮与灭，在单一空间内制造的节奏。 仪式般的程序搭配固定镜头，在静默凝视中感受血肉之躯被吞没的潜在危险，而在重复流程中流露的差异细节，是窥探到奔赴结局的***——日常秩序的失控。 “头发乱了”“纽扣开了”，儿子对母亲隐形的道德约束和规范，“不想让爸爸刺入你身体”呼应一刺解千愁。 占据空间的是不休的足音、电梯的运行、窗外涌进的车流声，无限平静的生活表象之下，奔腾着阴郁的烦躁和冰冷的钝痛。
** 2015-11-16
焦虑与崩溃在看似琐碎无休止循环的家务劳动中逐渐累积，波澜蕴含在最微小的动作细节里。看完第一个念头是给妈妈打个电话，她这么多年真的太辛苦了。当然这部电影远远不止这些，它说的是我们知道却不屑提起的每一个普通人。被深深地震到了。当年的阿克曼才25岁，天才啊
冰红深蓝 2020-07-11
生活流、极简主义与女性主义的完美交融。固定长镜头贯穿始终，且绝大多数时候摄影机垂直于主人公并保持中远景的距离，零画外配乐，自然声与自然光效果。很容易想到贝拉·塔尔（尤其是削土豆与做饭场景）和蔡明亮。但这些看似沉闷乏味的极简生活流式“慢电影”却几乎从不会让我丧失观看乐趣，究其原因，除了一种对窥视**的隐秘满足外，所谓的“生活流”与“极简”实而并非真正的日常，背后也经过了复杂精细的运作筹备，因此是萃取与凝缩了的现实，每一细节都大可思索。这也是生活流和极简的悖论。本片的运作包括经过速率调整的日常动作、三天里看似重复的惯常行为中的差异与变化对比，最明显的是前两晚儿子睡前与母亲的对话（追求***合一&男性的剑刺+俄狄浦斯情结），以及最后的剪刀（女性掌控男性的象征），如何评价这些突然的戏剧化？（9.5/10）