十段生命的律动
ده
- 上映年代：2002 状态：可播放
- 别名：10 / Ten
- 类型：剧情
- 地区：伊朗 , 法国
- 主演： 玛尼亚·艾巴利 Amin Maher Kamran Adl Roya Arabshahi
- 更新时间: 04-28 08:16
剧情：**著名导演阿巴斯在这部作品***轻便摄像机安放于**车前的固定位置，记录下了一位女**车司机（ManiaAkbari饰）同五名乘……
7.6
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十段生命的律动剧情内容介绍
《十段生命的律动》又名10、Ten。
剧情简介
**著名导演阿巴斯在这部作品***轻便摄像机安放于**车前的固定位置，记录下了一位女**车司机（Mania Akbari 饰）同五名乘客的十段对话：女司机的十岁儿子亚明（Amin Maher 饰）始终不能坦然面对父母的离异，女司机试图和儿子解释，但得到的是强烈的排斥，儿子一再要求与父亲生活；女司机的好友忙于工作，疏于对孩子的照顾，不久又为失恋而神伤；一名老妇在失去了丈夫与儿子后，变成了虔诚的**，她时常朝圣、祷告，以换取内心的平静；一名醉酒的**在车上同女司机谈论男人，但是她们对生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即将结婚的女子却发现一切幸福的前景都只是自己的**，她伤心欲绝，剃掉了头发……
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小六 2016-06-10
今天中午吃饭听到最不舒*的一句话，**就应该怎样怎样。必须要让人之所以为人，人生存的意义大于家庭、政权和她的子***就是人，无论男人**。
钟** 2022-08-25
女主最近爆出本片是她执导，被阿巴斯**两次，惊天大新闻
恒河猴 2022-10-19
第三部（假的）阿巴斯，再也不会看他的片了，本来就不太喜欢这个啰嗦怪，知道了这部片背后的剽窃/霸凌/性侵**之后只想把他坟给炸了，什么**
Sabrina 2016-09-15
1. 这个**车上发生的对话，这里乘客的生活，女司机的生活完全可以发生在中国，我们过多的强调了文化差异，无视了生活内容的惊人相似。无论是生活水平、感情遭遇、家庭状况，你看不出这个**跟北京、上海有什么不同。2. 贾法·帕纳西2015年拍摄的《**车》应该是像阿巴斯致敬的作品，那个片子谈论
Futurismus 2020-02-27
“为什么不让观众干点活呢？”《Ten》将主要情节一笔带过，而将传统电影中被一笔带过的反作为主要情节（的横剖面）。全程都要求观众的智力投入和情节拼图。文学上同时对应尧斯和伊赛尔，***和卡佛，以及昆德拉——Ten不仅制造空白，旁涉空间和女性主义，在形式上也同时完成了一段首尾呼应、戛然而止的复调乐章。伟大的阿巴斯。（以及，发现生活本身所蕴含的戏剧性，是柴伐梯尼，也是阿巴斯，消解虚构与现实。
舌在足矣 2019-08-13
很多片开场就能把你震住，但是阿巴斯的片总是平平淡淡一直到结尾才陡然来那么一下，本片又是这样的模式
xoyabc 2021-11-06
又是一部车内戏占据主要部分的片子。小男孩和妈妈咆哮式的争吵，反而难以睡着。
小满 2021-11-06
比起阿巴斯其他现实主义的作品来说还是逊色一些，大概是先看了《**车》再回头来看这部就觉得比较平常，虽然这部以女性**车司机揭示**女性的生存地位以及更深刻地在**生死离别，家庭婚姻孩子等**社会问题，比帕纳西只有政治性更为深刻，但可能这样的拍摄方法已经习惯了。侧面正反打两个固定长镜头，唯一的车外视角来自于目送**上另一辆车。十段倒叙的片段，大多是由歇斯底里，嘲讽讥笑与悲哀伤痛有关，摄像机正视着人们的脸，是隐瞒，试图装作若无其事置之事外的恐惧，生活的疲倦，生命的疲软。关于儿子出现的片段大概是最长的，但时刻伴随着纷争与吼叫，可这背后不就是人们的恐惧，控制和彼此职责吗？阿巴斯没有做任何的角度引导，大概是不同的观众从不同的角度去看待不同的人生吧。表面上看人类的悲欢并不相通，但**和内心的溃烂是相同的
墓岛GRAVELAND 2019-03-17
阿巴斯并不是**社会的当代批判者，《十》只是将汽车—摄影机摆在了德黑兰的城市空间中，不同于荒野的沉思性，城市是人类的聚群以及社会，制度等大他者的居留地，汽车的行踪与视听空间则勾勒着路程的地理学，绵延往复，通过路程，在与若干人（或者若干“意义”）相遇之后做出反应，这样，主体与空间（挡风玻璃上飞奔而过的城市）在*仄的车厢中完成了某种形式的互动，现实主义：相遇的影像。 《十》没有真正意义上的“男性世界”，但小男孩则是男性世界的缩影，同样是“前夫”的在场，它将成为前夫的那辆压倒性的吉普车，这也是影片中唯一一处激进的时刻。
Hiina Kapsas 2021-11-15
去之前群里说此片极**，全程看下来却颇得胃。对切单人近景镜头给得连海报都要把两个镜头拼成一帧画……笑。除了接孩子、**下车等短暂时分，我们一直在跟随车子行进，大量双人对话却只拍一方，偶有对切。而这个只拍一方却并不是长镜头，而是同一机**分段连缀，每次剪辑时背景能看出明显的跳接，很有「精疲力尽」之感，难怪戈达尔赞不绝口 (不是。这种跳接将对话压缩得极细密，*仄的近景与高浓度对话跟中心思想无疑是契合的。该舒缓之处也是极松的，安排了多处等人与犹豫迟疑，不会令精神紧绷。这种谈话并不推进剧情，可以说没有戏剧没有**可言，但人物却随着谈话逐渐堆砌丰满，体验比单向灌输的樱桃滋味好得太多。