死囚越狱
Un Condamné à mort s'est échappé
- 上映年代：1956 状态：可播放 可下载
- 别名：最后逃生 / 抵抗 / Le vent souffle où il veut / A Man Escaped
- 类型：剧情 , 惊悚 , 战争
- 地区：法国
- 主演： 弗朗索瓦·莱特瑞尔 查尔斯·勒克莱恩 莫里斯·贝尔布洛克 罗兰·英纳德
- 更新时间: 10-11 10:37
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死囚越狱剧情内容介绍
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《死囚越狱》又名最后逃生、抵抗、Le vent souffle où il veut、A Man Escaped。
剧情简介
本片取材于真人真事。故事讲述被判**的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·**瑞尔 François Leterrier饰)在临刑前的几个小时内，如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱****，弗朗西斯**了一场天衣无缝的逃亡计划。为确保计划万无一失，他不仅做足越狱准备，还在仅有的洗漱空挡，多次跟隔壁囚室的狱友联络，试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时，就被判立刻执行**。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。 极简的叙事结构，单一密闭的**空间，分秒必争的紧迫时间，罗伯特·布列松因本片荣获第10届戛纳电影节(1957)最佳导演奖。
死囚越狱影片评价
临走，冯戴纳敲了几下与隔壁共有的墙，老头回应了几声。冯戴纳脸上没有表情，但透出了那种爱的关怀，在死亡口子上的道别和对生命的最后注目。这部电影里，声**画面的运用已经达到了可以写入电影史教科书的高度。布列松对声音的运用一向让人激赏，画外和画内声音的配合，对气氛渲染和人物心理的刻画作用一流。
布列松的艺术力量，首先是简朴的风格，宁可省略也不愿意铺张。其次是人物特写的意味深长，对神情背后的东西的挖掘。如果布列松光有这些特色，那还不够伟大，他的伟大更来自他的情怀———隐藏在角色背后的心灵省察。
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不流ᝰ 2011-04-20
很文学化的叙事方法，人在核心位置，连**仿佛都是为其而设。精简直白的镜头语言和从不离题的内心独白，布列松以这种目的性极强的清晰和专注来剔除一切杂质，在核心的人物之外包裹一层紧密的**，**之外的场景搭设也全都不存在浪费，恐怕是我看过最“功利性”的电影了。
荒也 2017-08-11
一场越是成功的越狱，就越需要不动声色的观察，就越不得不隐匿自己的情感。这种不断的削减与简化，完美契合于布列松电影美学观。在这部不带温度的电影里，它所制造的悬疑与惊悚，是与表现主义无缘的，与现实主义不同的，充满逻辑学的明晰与几何学式美感的细思极恐。
影志 2013-05-04
偏纪实性的越狱片，相比《洞》要闷很多，特别是前面的铺垫部分，冗长又无趣。好在结尾紧张感营造出来了，不然都快睡着了……
小刀周遠 2011-11-26
不错的越狱片，可以打8.5分。只是如果说这电影要比《肖申克的救赎》要好的话，这话一定是***说的。
长发奎因 2016-12-29
精密又静谧，有趣的是，看似多余的内心独白居然让影像更朴素厚重。用声响制造景深，开拓画外空间的范例，自我限制才能自成风格，我甚至怀疑人物的每个动作导演都自行*作过。至此，一种素描风格**电影史。
陀螺凡达可 2013-06-20
精练有力，通过局限视角来创造张力悬念。
何碰碰 2011-05-28
干脆、紧凑的越狱，没有一丝累赘。你没必要看到的场景，导演一眼都不会让你看到。
柯里昂妮 2018-11-16
布烈松被誉为“极简主义大师”，在《扒手》和《死囚越狱》（暂时只看过这俩）里有非常强的简约风格。简约是不加修饰或者尽量少的修饰，前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程，布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程，十分缜密且不加修饰，把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机智追求，对于观众来说是无与伦**体验。朴实无华的镜头、剪辑，旁敲侧击的再现**，这种直接和婉约的对照，构成了布列松电影的巨大趣味。
胤祥 2012-06-28
完杀[肖申克的救赎]。人的力量。布列松可以用最简练的方式讲一个最惊心动魄的故事。人的力量，磨炼之后的**。布列松式的特写。当然比较坑爹的是这个**貌似建在郑州火车站旁边……
moonlightmile 2019-07-09
提及极简主义，布列松究竟省略了什么，而后得出的**是布列松并不全然在做删减与否定、而更像是在做“积压”，譬如说叙事氛围的营造，音响（并不是指电影终止出现了四次的古典乐配乐）缺则缺矣、人物表情缺则缺矣，缺没有妨碍氛围的生成——开头部分的四次以眼神试探跳车的可能性、刮木板时候的停顿……布列松赋予这种细节太多“包蕴”的任务，一方面可以说他創造了張力，一方面卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布列松的原意相悖的，因為在我沒有參閱任何研究的情況之下，我膚淺的觀念是布列松是為了盡可能地歸於現實而採用了極簡——而布列松於此只是達成了「現實感」，他愈簡單，便愈可見其歸於現實（現實的**）的渴望，我們卻愈明了他的虛假。