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余烬剧情内容介绍
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《余烬》又名The Embers。
余烬获奖情况
第61届台北金马影展：金马奖 最佳男主角(提名)。
第61届台北金马影展：金马奖 最佳男配角(提名)。
第61届台北金马影展：金马奖 最佳美术设计(提名)。
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俗人养成日记 2024-11-16
刚看完了，能拍这部片子去讨论那个***生的事就不简单，哪怕已经拍得很克制。
igrɛkonze 2024-11-14
3.5 製作很紮實我真的沒有辦法打低分 我理解氣的人氣什麼 但是⋯
大奇特(Grinch) 2024-11-19
和预想的完全不一样，没想到内容如此繁复和厚重，有些难以消化。悬疑探案是包装，底色是政治。通过追凶的故事构成，指向跨越50年的台湾白恐时期的**悲剧。受害者后人与当年参与毒害亲人的人，形成对立和反转。内容还是有些过于冗长了，观感是一直在往下掉的。个别几场戏单拎出来还是有玩味的空间，比如莫子仪和金士杰那条线，前者只能看见对方，而看不到自己；相反，后者只能看见自己，而看不到对方，这里也隐喻了他们明暗的“身份”。直至电影接近尾声，他们才真正看得到彼此。还有，结尾依旧保留了钟孟宏的诗意风格，童年的小莫敲开特务头的房门，寻找他遗失的鞋子，年迈的特务头流下了悔恨的泪水，但为时已晚。
张翔森 2024-11-14
囚禁（《老男孩》），坠楼（《无间道》），案件本身（或者说剧情本身）并不引人入胜，其它方面（表演、摄影、配乐等等）倒是很出色。
乘客 2024-11-19
沒有評論說的那麼差，大抵和瀑布持平，劇作上不足的地方很明顯。其實是用犯罪片的方式來講一個台灣轉型正義的寓言。爭議很常聚焦在把受害者當施害者拍，但能理解這種把人惡意和「放不下」符號化的方式。
呆萌喵星人 2024-11-16
拍成了電視電影 做劇集絕對綽綽有餘 被困在歷史的兩代人 不可言說的一段過去 導演野心很大但執行和劇本不行 哪怕全明星卡司陣容都像是工具人 另一個是不合時宜的玩笑並不會讓人覺得好笑 明明是很沉重的話題 以及導演說香港有製片方給他發訊息 我倒覺得過審不會有大問題 但講白恐真的不能像這部這麼講…
沸羊羊绿龟兵 2024-11-23
说实话蛮无聊的，文艺导演拍不好这种犯罪片，两个小时四十分钟太冗长了，一大堆毫无意义的长台词来介绍一些无关紧要的角色，台词直白。比如那个公子以前不是公子是小X，以前我们都是小X，那天我配他去银行，然后银行人员叫他公子，从此他就是公子。这样看起来很酷吧台词实际效果很烂，而且那个公子实际出现不到几秒，可能是已经删过了。剧情都已经那么长了，还要讲一大堆无关紧要的事情，比如警察的妈妈是香港人，警察妈妈想让他和那个**结婚，那个**其实已经结婚，那个结婚的**其实已经分居，这一切信息真的无聊。 把这些无聊的情节一口气删掉剪成两个小时十五分钟的电影观感可能还会好一点 要不是台湾电影我就三分了，一个只有勉勉强强7分的电影，以我标准一个电影两个小时四十分分钟还只有这个分数就是失败
水怪 2024-11-23
挺***呀，完全台湾最顶配男卡司集锦。没有围绕最当下的任何议题，非常踏实地去反思白恐历史的一部罪案片，但似乎并不受人关注和讨论，在可能在当下这种正会显得过于正经，绿蓝似乎也都不想再提，大家看看zz八卦和棒球足矣。
鱼鱼俞渝 2024-11-13
悬疑、历史、喜剧、哀思。受害者与加害者的角色交叉揉杂，让观众也陷入对人物的纠结情绪。要知道真相，要记得历史呀。
陈好康 2024-11-13
很确定这是一部可以被称之为**的电影。钟孟宏的**、温吞、抽离、春秋笔法、罔顾事实、虚假杜撰，加上他对风格技术的迷恋，在这部企图转型的商业巨制里将叙事的诡计如何扭曲一种价值发挥到淋漓尽致。就凭他在影片中让警察打死受害者后代，同时安排坏**及子孙，最高位加害者安度晚年，并能够大喊“一切都是为了信仰，为了让人们过上更好的生活”这些桥段，蓝营都要给他烧高香。而钟孟宏在访谈中明确提及因为看历史资料太过悲伤而拒绝做采访和田调，认为这样依照史料是一种“对电影创作的走向与想象空间的局限”，严肃、悲伤、残酷并不是他要做的电影，只因“已经有很多人做过了”。于是他尽情发挥想象创作出了一坨外表花哨酷炫，实则包藏祸心的东西。这怎么不能算是一种创作的傲慢，一种中年男人的“为赋新词强说愁”呢？