我略知她一二
2 ou 3 choses que je sais d'elle
- 上映年代：1967 状态：可播放
- 别名：Two or Three Things I Know About Her / 我知道的关于她的两三件事 / 我所知道她的二三事
- 类型：剧情 , 喜剧
- 地区：法国
- 主演： 安妮·杜普蕾 玛丽娜·维拉迪 Joseph Gehrard
- 更新时间: 08-08 11:55
剧情：与戈达尔的其它作品一样，这部电影并不遵循传统的电影叙事弧：开端、冲突和结果。相反，它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森（玛丽那·维拉迪……
7.5
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我略知她一二剧情内容介绍
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《我略知她一二》又名Two or Three Things I Know About Her、我知道的关于她的两三件事、我所知道她的二三事。
与戈达尔的其它作品一样，这部电影并不遵循传统的电影叙事弧：开端、冲突和结果。相反，它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森（玛丽那·维拉迪 Marina Vlady 饰）****繁杂但空虚的生活。60**中期的**，**社会哲学**都在发生变化，朱丽叶表面上是一个中产阶级的已婚母亲,身份之后却是一个****，独自应对沉重的生活压力。朱丽叶先把哭闹尖叫的孩子送到一个专门为****照看孩子的男人那里，然后开始她一天的生活。购物、做家务、带孩子，她平淡无奇的日常生活时常被客户的约**打断。 片中的故事形态早已支离破碎，充斥着**旁白、字幕、符号、毫不相关的镜头画面。虽然影片在拍摄时有脚本，但是戈达尔要求演员在表演时突破“第四道墙”，随机创作台词，与镜头外的工作人员进行互动，使得这部影片充满了实验性和批判意识。
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胤祥 2011-04-20
戈达尔的名作，**电影，结构蒙太奇，声画关系实验。大量夸张的色彩使用（大约是60年代范儿），字幕板的使用。同时又有主题的溢出，顺手探讨了包括越战在内的丰富社会文化，以及语言与电影语言的关系。预告片的静音也很有趣。
把噗 2012-12-08
戈达尔的电影晦涩，满是自我的呓语，却颇为迷人。每览其片，必是夏时之感，初次拜晤其作正是五六月间，电影院闷热难挡。本片：画外的窃语，对镜直白，社会**，字幕板分结构，声音的有无，色彩、镜头，背景声一如既往。
冰红深蓝 2020-06-17
单纯论剧情的“好看”，本片比不上戈达尔其他新浪潮时期作品，但鲜艳夺目的色彩调配（高饱和的蓝白红黄绿，五颜六色的电路电容、*装店、洗车行、波普插画等工业化图景）让至少一半的画面都足够悦目。和[男性女性]一样十分**化，也都具有部分纪录访谈的特质。有不少絮语和思考拾零，关于语言、情感、人的有限性及日常生活的枯琐，还有越战与****等政治话题。技法上基本同质于此前作品，无太多实验性，依旧是布莱希特式间离：间或插入巴黎**工地建设的画面；此前的霓虹灯或字幕卡这回换成了**学术著作书名，偶有广告或标志牌特写；女演员时而直视镜头自白；声画的分离或声音的中断；轻声旁白；电影海报（[****]和[雨月**]）；有几个构图有蒙德里安的构成感。比较有意思的是对咖啡杯里的泡沫多段拉近的特写。（8.0/10）
Lies and lies 2013-08-28
前半部分展示**新郊区的美与丑，近于《**沙漠》，Antonioni更为体验式，戈达尔更为符号化（非简单化）。后半部分，****渐渐减弱。焦虑仅仅靠不时的弹球声维持，不可避免地陷入《****》及《中国姑娘》里的长段对话中。是模拟生活的节奏抑或仅仅是创作的困倦？
Eco 2017-03-07
（借鉴了《虎胆忠魂》中的气泡，《**车司机》又借鉴上两部。）“在有诗意的同时也有政治性。”还是那句话，不是拍关于政治的电影，而是政治的拍电影。戈达尔延续了维尔托夫的政治传统，朗西埃又重新发现了戈达尔的政治。一个中产已婚**的一天。政治性的反思生活，支离破碎，独白，有力量。
YiQiao 2023-03-31
戈达尔 确实当之无愧电影作者 有时候他的段落不完全是影像逻辑 也包含了一定带有抽象意味的文字逻辑和思考逻辑//7700
帕拉 2014-05-11
看戈达尔的电影总是激励我要多读书，不然看了也是我略知它一二。。。
赱馬觀♣ 2021-11-03
为什么要采用一条近乎窃窃私语的男声画外旁白？对于那些已经睡着的观众，何必要吵醒他们！可为什么又在画面中运用了如此艳丽的色彩和漂亮的构图呢？对于另外那些还能睁大眼睛定睛观瞧的观众，当然要给予**上的回馈和奖励。
嘟嘟熊之父 2019-01-16
最具科幻感的戈达尔。星罗密布的工地是城市高速发展和满目疮痍的两面，微弱低沉的画外呓语是脑中不断响起的杂音，机器在持续运转，连同高度发达的****。人物如当代建筑一般冷感脆弱百无聊赖，连控诉都是懒散的颓丧的。让语言成为一种**，却只能刺向自己。
吹牛** 2023-06-21
#**新浪潮# 拥有一切《****》的优点，同时也具备当时Godard还未曾拥有的批判意识，就像朱丽叶·贝尔托在餐馆中正面观众的长时间的“交流”，Godard始终质疑言语交流的真实性，以至于生成一种“非交流”——人物的对话从来就不曾存在，这些断续的词语的跳出，只是引用的例证。 从来没有角色会像Godard片中那样喜爱阅读，言语替代了**奇观，并以自己的方式潜入影片的文本之中，在不断的、徒劳的拆解中建构属于电影的新的意义，阅读的经验与观影的经验相连，回荡在黑暗的影院角落里。 就如一些被取消声带的巴黎新区的现代景观，在这些时刻，影院的声音针毫毕现，它让观众短暂地从影像的**术中惊醒。紧接其后的略显暗哑的男声（Godard配音）则是与向摄影机敞开心扉的巴黎妇女的二重奏。 2023.6.16