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我们的家

わたしたちの家

剧情:她们这一屋,这边厢,住着一对母女,父亲失踪,母亲桐子另结新欢,女儿Seri迎来十四岁生日,写下少女日记,忐忑面对母亲快要改嫁的现实……
6.3

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我们的家剧情内容介绍

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《我们的家》又名两生同栖物语(港)、Our House。

她们这一屋,这边厢,住着一对母女,父亲失踪,母亲桐子另结新欢,女儿Seri迎来十四岁生日,写下少女日记,忐忑面对母亲快要改嫁的现实。那边厢,住着两个女子,透子干着神秘工作,收留在渡轮上失去记忆的Sana,同住**,却不知对方过去。Sana偶遇的男子突然造访,忽地打通了同 一扇门。一间房子,平行时空,两个世界,四人生活暗地交织。师承黑泽清的新晋导演清原惟,建构集实感与玄秘、既亲近又疏离的空间,窥看女性心灵密室。获日本PIA 电影节**。

我们的家获奖情况

第21届上海国际电影节:亚洲新人奖 最佳导演。

第21届上海国际电影节:亚洲新人奖 最佳女主角(提名)。

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胤祥 2018-02-25

#Berlin2018# 东京艺大的毕业作业,92年生的导演是黑泽清和*访敦彦班的学生。虽说是故意混淆,但是难得地把神神叨叨的所谓“平行宇宙”做得还不错,不去靠悬疑类型就会更好了。

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鲍勃粥 2023-09-21

6.8/10 #filmlinc 相较于几乎只出现一次的**的赋格,两个世界更像是两种色调的对比:高饱和的红和低饱和的蓝在同一空间内的碰撞,并产生偶发的交融。似乎富有灵性的瞬间都是那些由语言和肢体产生的:“所有人都是从海上来的”-从船上抵达的迷失的女子,捅破的门窗纸和两次窥视。而房子时不时的“低语”,无法被精确听清的絮言,似乎显得老套,且并未能产生具体的效果。除携圣诞树出走一段,并未能激起过多的情感涟漪,收尾处所借用惊悚片类型所表达的释放似乎也仅是无力,并仓促**一个并未解答的伏笔。似乎触及诸多议题:环保,儿童福利,但都并未深入。

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黄小邪 2018-04-10

两组女***在同一栋屋子却未有交集的平行宇宙,一组母女,一组素味平生却相依为命的两个年轻人,男性或缺席或不被欢迎或是入侵者,许多日常生活场景令人想起小津和是枝裕和电影。构思精巧,但终究是研究生毕业作业,仍显得轻盈简单。摄影剪接顺畅,但特色不鲜明。两条线索以某种方式扭在一起或更有趣

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.幽浮 2018-04-07

如此可爱。何必刻意制造联系?世界多得是平行或只相交一瞬便彻底分离。浅薄的联系有时候最美好神奇。刻意制造(深层)关系,才最别扭。哪有那么多深层关系呢…sigh

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seabisuit 2018-06-23

师承黑泽清的女导演毕业**作,用缺失的男性角色和物品连接起两对女性的故事,在日式家居的相似空间串联到含混不清的过去与未来,无奈表演和电影质感一般。#siff21#天山见面场。

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一只麦麦 2018-02-26

今年柏林闭幕前最后一部依然这么乏味...导演称受**复调启发,创作了这个两个平行世界的故事,相似空间里上演两个不同的文艺故事。但由于导演技巧匮乏和演员不专业,两条线间的关联仅限于表面元素,没能产生深层情感共鸣。两个陌生女孩莫名**,少女离家出走把父亲的圣诞树插到泥土里灯终于亮了

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苏黎世的列车 2023-05-04

某些地方确实学到了黑泽清之所长,尤其是密闭空间里建构起的如鬼魅和幽灵一样的悬疑感,平行时空的穿插被一个破洞联结。北影节看过《想起所有夜晚》之后发现风格转换很大,抛弃了之前如梦境一样的飘渺,转向日常的写实。多给一颗星是因为女孩载着圣诞树去海边那一段,算是一个记忆点。【KAIZEN/4.0G/英字】

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颜落寒 2018-06-22

隐匿在极平和日常中的悬疑/惊悚感,对于某些符号的运用与“幽灵”意象的处理,“平行空间”的设定,果然非常黑泽清。92年出生的清原惟与同为新生代的女性导演《溺水小刀》的山户结希是完全不同的风格了。

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Zaggy 🇵🇸 2023-09-22

没有过去的**,占据着记忆的亲人。同一屋檐下有着各自**的生活,一对陌生人与一对母女,她们若即若离的连结很重要,却又有各自的私密与不可述说。两对各自内部间的tension外化成两对之间同处一个空间下藕断丝连的超自然现象。构图考究,几个tracking shots很精彩。导演92年的。。。

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Rhodesia 2018-03-23

全女性班底,作为学生作品完成度已经很高了,不过还是想说只有一个黑泽清!