尤里卡在线观看

尤里卡

Eureka

剧情：维果·莫腾森将与利桑德罗·阿隆索继[安乐乡]后再度携手，主演后者执导的新作[尤里卡]。莫腾森将与齐雅拉·马斯楚安*****·德·梅……
6.6

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尤里卡剧情内容介绍

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《尤里卡》又名鹳看蓬莱(港)、魔幻尤里卡(台)。

剧情简介

维果·莫腾森将与利桑德罗·阿隆索继[安乐乡]后再度携手，主演后者执导的新作[尤里卡]。莫腾森将与齐雅拉·马斯楚安*****·德·梅黛洛([低俗小说])、维比约克·莫林·阿格尔([安乐乡])、**·皮特斯([猎人])、何塞·马利亚·亚兹皮克([不良教育])主演该片的第一部分[西部](Western)。　　[安乐乡]中，丹麦军官甘纳·迪森(莫腾森饰)的女儿和一个阿根廷士兵私奔，军官就此踏上寻**儿的旅程。为了向[安乐乡]致敬，莫腾森将在[尤里卡]中再次扮演父亲的角色。这次莫腾森饰演的父亲名为墨菲，他的女儿被**者兰道尔**了，墨菲就此踏上寻**儿的旅程，而这个女儿仍由[安乐乡]中女儿的扮演者维比约克·莫林·阿格尔扮演。故事背景地不再是阿根廷的巴塔哥尼亚，而是1870年在美墨边境上的一个**者**的小镇。尽管演员们扮演着相似的角色，但这部电影并不是[安乐乡]...

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鲍勃粥 2023-10-18

4.3/10 #NYFF61 三段体结构所能展现的仅有只言片语，取神性或灵性而代之的则是漂泊的碎片感和不调和感，不仅时长和篇幅上令人费解且失衡，三种类型并未能共构独特的世界或是产生更有机的脉络，最后只能依靠某种并未被深层探究的符号勾勒起大体轮廓，但内里遍布着乏味的模仿和自作聪明的历史性关切，导演似乎努力构建一种关于泛美洲殖民/后殖民的重想象，但是最后只是呈现了它对影史/类型的观察所得，并未能呈现令人信*或着迷的论述，而对图像本身的把握也仅有第二部分给予人惊喜，而最后部分则最为模糊或失效，最后也只能依靠可被预料到的“魔法”和符号**来仓促收尾，不知从何而来不知向何处去，这样对近代史/殖民的描绘似乎只是自作多情的诗篇和语焉不详的散文，在表面的浮光之下难以分辨其真正的目的。

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嘟嘟熊之父 2023-05-20

宁静的福音电影。天使漫游人间，抚*伤痛，通往仙境。一种在复沓与跃行间循环往复的奇妙韵律。

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吴邪 2023-10-19

@2023 PYIFF. 将北美南美的印第安人连接起来，对比间的差异和类似，从电视里的西部故事撒旦世界到沉闷现实到梦境般的南美雨林伊甸园，暴力和**似乎难以避免。 缓慢，含混与深邃的气质，混合了西部加现实加自然神秘，很适合炫技（非贬义）。 第一段和第三段想到**招待所，而第二段的现实中，连招待所都不存在。 很喜欢警车红蓝光的**处理，印第安姑**表演非常沉稳。***** not time. 算是题眼吧，她曾细细地看过*****. 也许no time的意思不是时间不存在而是什么也做不了，就像头发会变长，白发三千丈…喜欢那段结实挡在人面前的火车。 You will have to improvise. 无奈里也暗示着变化。导演说这个题材打动他的是beauty & darkness，以及生动的人。

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寒枝雀静 2024-03-06

B / 有点失望，但前两段连在一起依然完成了对《花月**》的降维打击。极其沉稳地呈现明澈而不可解的目光与面容，简单的空间跳跃便将技术语境、政治语境、叙述语气与人物关系紧密地扣在一起。相比之下第三段对历史的追溯反倒非常生硬，找不到第二段如此扭结一体的高效表达，反而有点低配阿彼察邦……

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圆首的秘书 2023-05-31

一个神秘有趣的玩笑，三个没有**的故事。正如片中人物所说，唯有空间是真实的，时间则是人类虚构的，而阿隆索擅长的恰恰就是画外未知的空间和必须经历的时间。

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胤祥 2023-10-12

No.9980。7th PYIFF-首映；前入围2023戛纳首映单元。虽然很惊艳但是实话说离戛纳主竞赛还是差一点点意思（这片最该去的是柏林主竞赛啊！），当然就算进了很合适。虽然是个慢电影的架子，但影片段落之间的衔接都是炸裂级别的神来之笔。第一段用古典好莱坞用光和美术摄影等等，但是完全是反西部片的拍法；转成电视节目那一刻简直炸场；第二部分也是头一次见到警车灯能打出这么**的效果，这段其实是最适合慢电影玩法的段落；第三部分那个“英雄之路”也真是神来之笔，惊到了（所以玩灵异还是有邦哥之外的优秀玩法的啊！）。就是第四部分差了点意思，要是真穿回1974年的**这片就太炸了……观影过程异常舒适！#年度佳作候选#

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一只麦麦 2023-05-21

看了25分钟4:3黑白西部片，正在昏昏欲睡之际，突然变成彩色画面，西部片成了电视里的老电影。一下子就清醒了，有点意思。

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火娃 2024-10-08

6/10。在阿隆索那错综复杂的叙事中，一位美国印第安女警在雪夜穿梭于苏族的保留地，蓝色**照亮的黑夜无尽延展，仿佛将人物带到深渊的边缘：一个破旧居所中老龄的瘾君子们正苟延残喘；在一个刚发生枪击案的**，灯火通明，气氛宁静，女警待在**的汽车旅馆一个被洗劫的房间里，用对讲机总结到，这里一片虚无，暴风雪弥漫于夜色中，象征戏剧情节的停滞。叙事从时间跳跃到空间，无法总结，从黑白电视机里的西部片神话（搜索者式的英雄影像），再到群山环绕的丛林部落，把略带鬼魅的原住民与今天那些被文明征*的原住民进行了比较，不同种族的人群有着各自无法理解的语言、处境和信仰，或许最好的做法就是像戏中女孩，饮下为祖父为自己特制的茶，转世为鹳，在时间的流动中静谧地观察他们就好，每个动作就是其精神的直接体现。整体似乎过分放任和抽象了。

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TWY 2023-09-04

清澈的作品。阿隆索的创作更加松弛和平衡，在面孔、夜色和世间元素之间流露出纯真，而这份童话般的感受，又因作者对一切根源的熟悉变得珍贵，从水流的源泉到电影史，只有如此才能解释他对“西部片”的还原——被唤起的并非所谓的英雄而是他的四周——一种坚实的建造，仅此作者便恢复了他一贯对日常那焦灼般的专注，但梦想不会在画外停止。

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btr 2023-10-11

四星半。非常精彩的开头，原住民在山顶的吟唱转而成为一部4:3的黑白西部片，然而又让人想到《安乐乡》的父亲寻女故事。第二部分女警的段落回到当下现实，人成为编号，**被归类，暴雪是外部世界的隐喻，暗夜里**弥漫的游乐场/旅馆终究让人失语，最后回到南美的爱情/淘金故事，人变成鸟，物件（羽毛/小刀）在不同时空里流转。利桑德罗·阿隆索还是一贯的缓慢、松散（松弛）、自由，比《安乐乡》进了一步。（映前录像里，导演说这是一部要作为「绘画」看的电影）