界

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  • 上映年代:2007  
  • 别名:沙漠之梦 / 界限 / 边界 / 境界 / Desert Dream
  • 主演: 徐静 巴图鲁
资源描述:

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    699M

    CD2

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    700M

    CD1

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欢乐** 2018-12-24

3.5;这部和《豆满江》可以构成联动,小男孩的名字都叫“昌浩”,且身份都是脱北者,最后都以空旷邈远的远景中个体的踽踽独行结束。背景移至蒙古,依然是身份的无法确认和文化的夹杂。叙事性非常稀薄,但空间的调度和长镜中蕴含的信息量都异常丰富,男女**的隐晦流露有一点点像金基德。驶过的坦克,广播中的**新闻,张律的影片永远不会让社会背景缺席。

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胤祥 2022-06-26

2007柏林主竞赛,跟图雅一届,当年的策展也有点意思。“跨境民族”题材(***和蒙古族)。手持似乎并无必要,不过影片最有意思的可能还是里面不合情理之处:北逃母子居然直接到了蒙古国(还是个骑马可达乌兰巴托的地方),完全把中国这部分尤其是戈壁沙漠中蒙边境给略过去了。这个时期张律其实还真是比较金基德(人的****)。几个有趣的点:韩国剧组,蒙古民歌,完全鸡同鸭讲的沟通。

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三色堇紫 2021-03-26

无字幕蒙古语/**语听力练习,手持拍摄的虚假‘固定’长镜头,轻微的摇晃感像被风吹动的树枝,让人产生身临其境的荒诞错觉,荒凉大漠上与世隔绝的寂寥生活,每日养马喂牛的枯燥度日方式,消磨了人们脸上的笑容,偶尔的交谈与畅饮成为了可有可无的无味之事,男女之间的**是人们为数不多的乐趣,男人沧桑的歌声中满是对自己人生的不甘与悔恨,小孩悠扬的歌声写满了对于家乡故土的思念;**总爱在清晨独自穿过荒漠跨过边界,想要回到记忆里的那个地方,却仿佛永远都走不到头一般,只能屡次离去又屡次而归,男人背灼炎天光终日坚持种树,渴望建造一片一望无际的绿洲,却只得到几片触手可及的小草,边界外是缓缓离去的坦克,边界里是无法离去的人群,看不见所谓的恬静,只有无止境的重复;边界的生活,边界的苦难,边界的孤独,只有边界的人才能体会。

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梁梁丘🦋 2022-12-02

1.主角延续的手法和女主角最后必在挣扎下找到**的快乐的路径,太容易想到金基德。丧偶母亲是《芒种》里一直督促儿子学习说**语、并且想要回到中国***故乡的崔顺姬的平行版本/续集(假如儿子没有****)。两个或者就是同一个人一直被“去与留”困扰着,当下不是所愿,前行是难以到达的希冀。2.张律很喜欢做同性之间的状态、境遇并置,牧民妻子一心去往城镇无心**(她“干枯”的身形印证了她的无性),蒙族女过客直接豪放驰骋草原,逃难而来的****徘徊其间,三位女性角**有孩子,导演似乎想弄明白**的心思。将女性身形状态直接与角色的**意愿形成对应,只有那个徘徊挣扎的****的身形没有被完全显露出来,**的态度与若隐若现的身体。适合自己的土地才可以从中获得滋养。3.**背景,**积极试射**

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不可名状 2022-08-07

继承上部《芒种》,**母子在蒙古沙漠的故事,影像上这一部全程手持,构图更加成熟讲究,张律的影像美学在这一部成熟了。语言不通,文化不通,蒙古男人和脱北者母子一起看着和谐淡然着生活,人逃脱不了**,生活也逃脱不了变化,男人执着于植树造林,最终还是失败,枯死的树苗**,母子也必须离开,不知何去何从

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451½°F™ 2019-06-05

需要真正将其视为「梦」,无法沟通的男女、广袤的沙漠(却处处有人的痕迹)、突兀而过的坦克,与隐藏无法抹去人类社群对个人的影响。似乎是徐情最后一部作品,亦如一场幻梦后的一瞥。

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万万 2008-11-01

请得起坦克,为什么摇镜头在慢半拍的时候还微微颤抖呢?

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李濛Lemon 2017-11-22

使用固定机位展现时间的凝滞感,以去中心化的构图突出空间的延伸感,以手持式镜头展现角色的漂泊感。作为一个拥有跨文化身份的导演,张律似乎是有些**的,但他的乡愁,以及对身份认同的渴望,构成了他完整又**的内核。

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张沦 2019-01-31

韩国和蒙古的结合有些尴尬,一些场景的使用略微刻意,且不克制。***,**,韩国所带来的身份认同问题一直是绕不过去的核心母题。表达上想说的过多,还是有些散漫冗长。真不喜欢这种平摇镜头,不知道张律导演怎么这么喜欢,致敬洪尚秀吗?另外,这片在柏林输给了同样拍内蒙的图雅的婚事。

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红喑 2022-12-07

可以看成《芒种》里那对母子的前传。母亲的形象也几乎一致,白衬衣,小挎包,清瘦疏冷。结局也都是被迫与权力代表者(军人/警官)发生性关系。张律的**大多是政治性的。他对**的展示很坦然,有时候是强制暴露(依然是政治性的)。个人很喜欢他将身体与环境进行联结,能够感受到人物的溢出。女牧民那场戏就很漂亮,晚霞将草原浸成紫色。车上的**则是篝火的红。以及****被幽蓝色包裹的剪影(想到燃烧)。